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    中國制造:本土原創兒童文學創作

    來源:www.qdhuichengda.com 珠寶展柜設計公司 發布時間:2018-09-12 瀏覽次數:575次
    2010年是中國兒童圖書出版從出版大國走向出版強國的第一年,可以說,兒童圖書出版進入了一個前所未有的黃金發展時期。2011年1月,湖北兒童出版社與最受歡迎的兒童文學作家楊鴻瑛合作,推出了一套兒童文學原著——《楊鴻瑛畫-科學童話系列》。在國內兒童圖書出版界倡導本土原創兒童文學作品的創作理念,推動中國兒童圖書出版進入新階段,為中國兒童圖書走向世界奠定堅實基礎。我們邀請了著名作家楊鴻瑛、湖北少兒出版社院長李冰、兒童文學專家李立芳就本刊的相關主題進行深入對話。
        
         李麗芳:很高興與楊先生和李校長進行這次對話。2011年初,我很高興看到這套精美的兒童原創文學作品出版。我想跟兩位老師談談這套兒童圖書的背景。湖北兒童出版社的李先生有什么好的傳統在當今競爭激烈的市場經濟背景下,我們將尋求什么樣的新突破
        
         李兵:湖北少兒出版社有一個很好的傳統,這是業界公認的。近年來,我們以經典、科學、陽光和成長為出版理念,圍繞著兒童文學、科普四大板塊構建了一個圖書系統。書脊、幼兒啟蒙、文教書籍。目前,這四個板塊已經形成,各有自己的優勢產品,一批大型重點圖書,形成了一條產品線,一些重點項目在出版業中具有強大的生命力和巨大的影響力。他們已經成為我們社會的財富。
        
         李兵:是的,一百年的中國兒童文學經典是一部以中國原創兒童文學作品為中心的偉大出版工程;中國動物文學系列是中國原創動物文學精品整理和整理的新課題。全國優秀兒童文學獎獲獎作家系列是全國優秀兒童文學獎獲獎作家,《兒科名人名著叢書》選自《中華人民共和國兒科普及優秀圖書》60本。新中國成立以來,這些叢書都是大規模的圖書項目,從不同的角度總結和展示了中國原著兒童文學的成就。
        
         李麗芳:我們知道在我國兒童圖書出版中存在兩個嚴重的問題。一是教科書和教具中的兒童書籍占主導地位。二是兒童圖書引進量大,原創兒童圖書出口量少,這兩個問題近年來得到了很大的改善。據有關資料統計,兒童圖書在教學輔助教具和兒童大眾圖書中的比重從2000年的9:1調整到目前的6:4,兒童圖書的進出口比重從2000年的9:1增加到2009年的7:3。中國兒童圖書的AL品牌仍有相當大的發展空間。在國內外少兒圖書的激烈競爭中,我們還有很長的路要走。
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         李冰:兒童出版的現狀和成就令人銀川代孕欣慰,但是一旦我想到繁榮的出現,我就變得沉默寡言。在市場經濟時代,出版行為的目的首先指向市場和利潤,但如果只停留在這里,出版行為就會我急功近利,不能走上健康可持續發展的道路。因此,最近我越來越清楚,兒童圖書的出版應該有一個宏大的理念,要樹立一種中國生產的意識,從原來的內容以書籍的編輯、設計、包裝,來體現中國風格、中國風格、中國情趣,把兒童書籍生產發揚光大,用心努力,長時間去創造高質量。以這樣一個全新的出版理念,我想推廣中國優秀原創兒童文學作品。作家走向世界。
        
         楊紅穎:我的文學作品得到了許多小讀者的認可。我很欣慰。我孩子的書已經以各種形式出版,而且銷量很大。但我從來不滿意的事情之一就是做書,這意味著我總是不滿意書本的呈現方式。兒童讀物與成人讀物不同。兒童讀物要細心打磨,不要粗糙。寫作要靠作者的努力來磨礪部分,但圖畫與書本設計、包裝等環節都超出了作者所能控制的范圍,當然也不排除一些作家、文字與圖畫等。我自己完成。所以我一直有一個理想,當我的作品進入孩子們的生活時,它是從外到內的精美藝術,就像我們在為我們的孩子做飯一樣。每個家長都從形式到內容進行工作。
        
         李冰:楊鴻瑛的這種遺憾與我們的思路是一致的。她是中國最受兒童歡迎的作家之一。我們應該尊重年輕讀者的審美感受和審美判斷,把兒童讀物看成是兒童最欣賞的作品,讓中國兒童體驗文學作品的魅力。
        
         楊紅英:讓我印象深刻的是湖北少兒出版社的態度。他們非常認真,成立了一個龐大的制作團隊。我們的合作已經實施了一段時間。在這段時間里,他與湖北少兒出版社的主席、美國編輯、文字編輯多次交流。等等,對文字和圖形的最佳結合進行了全面的論證。我欽佩他們的毅力,我決心把它做好,不急著出書搶市場。他們的態度是對作者的尊重,可以贏得作者的信任。這樣的生產理念。必將建立一個品牌,將許多優秀的中國兒童文學作家推向世界。
        
         李兵:這也是很有意思的。楊紅穎目前有影響的作品有很多系列,如校園小說、馬曉迢、笑貓日記等,但我很早就注意到楊紅穎的科學童話。我認為人們忽視了楊紅英科學童話的價值,楊紅英的創作是從科學童話開始的。她寫了10多年的科學童話。她的作品非常大,寫得很好。我們社會一直非常重視兒童書籍的科學成分,并在這方面積累了豐富的經驗,所以我想從這個突破開始,無論是科學童話本身,還是肯定。楊紅穎的創作,或對我們社會的突出概念,品牌建設,都具有重要的意義。
        
         楊紅英:我非常珍惜我的科學童話。除了作為我創作的起點之外,這也是因為我在這個領域積累、探索和實踐了很長時間,并且有著深刻的經驗??鞓泛透屑に麄兊脑妇昂驮妇?。
        
         李麗芳:李,當我看到樣本書時,我注意到了圖畫書這個詞。很新鮮。我們都知道繪畫在兒童文學中扮演著重要的角色。近年來,中國繪本的出版一直很繁榮,插圖也經常被收錄在兒童文學作品中。而課文中,你提出圖畫書的概念,基于什么考慮
        
         李兵:在圖畫書中,除了傳統漫畫、普通插圖和圖畫書的結合外,我還想在兒童文學中創造一種新的圖文組合,我們要制作一個獨特的產品,其中,這篇課文深受年輕人的歡迎。n,純粹的中國文學閱讀,畫面是我們創作的意圖,完全手繪,可以穿透事物的質感圖像。畫面創作追求民族藝術與現代藝術的融合精神。我想讓孩子們長時間地盯著圖片看提姆。我想改變動畫片、漫畫和其他早已控制了孩子們眼睛的事物。我想改變他們的快餐閱讀習慣。我想重新引導和建立孩子基本的審美態度和審美能力。
        
         李冰:是的,在閱讀圖片的時代,孩子們到處都接觸到圖片,但是如何閱讀以及閱讀什么樣的圖片實際上是一個非常重要的問題。
        
         李麗芳:把它延伸到兒童文學中,我覺得它在兒童文學本體論中已經觸及了很多東西。事實上,它擴展了我們對兒童文學圖片元素的判斷和理解。我們應該給兒童文學中的兒童提供什么樣的圖片這幅畫是如何讓孩子們回到繪畫本身,回到繪畫本身的藝術意義上的呢
        
         李冰:圖畫書這一概念旨在尋找新的突破口,它代表了對兒童文學質量的基本理解:兒童文學不應該提供給兒童休閑,處處流行的閱讀,應該從裝幀的設計到裝幀的文字是精美的藝術品。它應該傳達一種優雅的藝術質感。我認為這是我們對兒童人格的尊重,反映了我們兒童圖書出版商為兒童生產精神食糧的職業態度。兒童文學與兒童文學。
        
         李麗芳:因為篇章的篇幅總是有限的,很難產生根本性的創新。如果把這幅畫提升到一個新的高度來理解,它實際上是文本的延伸。尋找文本之外的突破是對作者的極大尊重,這意味著我們從藝術的角度來評價和再現文本,再加上真誠的追求。繪畫質量的好壞,實際上影響了整本書的藝術質量。我認為這是最吸引人的文本呈現。
        
         李冰:你說得沒錯。事實上,我們想從楊鴻瑛繪本的嘗試中積累經驗,并將這一理念應用到今后所有兒童圖書的生產中。這為湖北兒童圖書局兒童圖書的生產建立了一個藝術基準。UB。雖然很難付諸實施,付出了很多,但我認為這是值得的。
        
         李麗芳:一般來說,在圖畫書的創作中,人們傾向于繪畫自己,而圖畫書相對針對的是年幼的孩子。這樣,兒童讀者從小學階段起,就給孩子的書,對圖畫的要求不是很高,更多的是例證。故事情節。
        
         李兵:但現在我想突破。我認為,兒童、青少年甚至成年人對繪畫有基本的審美需求。因為文本對文本有吸引力,所以有一個意義轉換和想象的過程,而最終想象的形式或概念,從來沒有具體的,這就是l的獨特魅力。當然,藏品也有遺憾。尤其是對于兒童閱讀來說,很多時候他們想要感受真實,想要文學人物的陪伴,所以繪畫可以彌補文字的缺乏,為繪畫的創作留下很大的空間。
        
         李冰:是的,我們在楊鴻英畫冊的創作方面有很強的經驗。繪畫表現力很強,具有表意功能。楊鴻英的科學童話涵蓋了自然科學的很多領域,并且出現了許多動物形象。一看不見這些動物,而文字又描寫得精彩極了,這些動物仍然不能真正出現在孩子們面前,所以繪畫的功能得到了體現。
        
         李冰:是的。在創作上,我們追求真實性與藝術性的統一。楊鴻英畫冊《科學童話系列》的基本精神之一是文字有實體,形象有描繪,形狀真實,不能虛構,用鉛筆淺色的方法。其次,在對藝術和兒童本性的追求中,科學童話不是自然教科書中的圖畫,它具有外表、藝術魅力。此外,楊鴻英的科學童話具有藝術美,所以我們應該突出這一詩性品質。在繪畫中,我們還要考慮天真之美、童趣之美,貼近兒童的審美趣味,使兒童的生命力蘊含其中。
        
        
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